|
Albüm
Yorumları
Erol Pekcan, Tuna Ötenel, Kudret Öztoprak
Jazz Semai (Nova Productions, 1978)
Lâle Kuyucu
Kayıt Bilgileri
Kayıt Yeri: Studio Ümit Eroğlu, Ankara
Kayıt Tarihi: 8-10-13 Mart 1978
Nino Varon, Nova Productions, İstanbul
Recording and Remixing Engineer: Ümit Eroğlu
Müzisyenler:
Erol Pekcan (d, perc)
Tuna Ötenel (p, alto sax, elektrik piyano, perc)
Kudret Öztoprak (elektrik bas, perc)
Düzenlemeler: Tuna Ötenel
Jazz, Blues ve Emprovize müzik dergisinin Erol Pekcan'a
ayırdığı bu sayıda, Jazz Semai albümünü hem tanıtmak,
hem de ilgili kişilerin dikkatini çekmek için bu köşelere
getirdik. Sayılı cazseverin koleksiyonunda yerini
çoktan almış olan bu albüm, Türkiye'deki caz yolcuğunun
hem ilk örneklerinden biri, hem de çok önemli özellikleri
olan bir çalışma. Tuna Ötenel'in besteleri, düzenlemeleri,
Erol Pekcan/Tuna Ötenel/Kudret Öztoprak üçlüsünün
pek çok caz albümüne model oluşturacak bileşimi ve
Türk cazının en başarılı örneklerinden birini vermesi
açısından bu köşede de yerini alıyor.
Albümdeki bütün beste ve düzenlemeler Tuna Ötenel'e
ait. Bu bir yana, çok alışık olduğumuz bas-piyano-davul
üçlüsü, her üç üyenin de vurmalılardaki katkılarıyla
alabildiğine zenginleşmiş. Albüm boyunca tam bir "Türk"
cazı örneğiyle birliktesiniz. Bir yandan da her şarkıda
giderek keyiflenen swing'e doyum olmuyor.
İlk şarkı Kızkardeş'te piyano-davul, bas-davul ve
piyano-bas-davul konuşmaları yer alıyor. Melodiyi
piyano sürdürüyor; basla davul ise cümle vurgularını
üstleniyor. İkinci şarkı olan Hatıralar Tuna Ötenel'in
alto saksofonuyla başlıyor. Altta piyano, bas ve davulu
dinliyoruz. Özlem dolu, içli bir şarkı Hatıralar.
Erol Pekcan'ın babacan davulu şarkının belkemiğini
oluşturuyor. Sonraki şarkı Şenlik. Gerçekten de tam
bir vurmalılar şenliği. Alto saksofon, vokal ve davul
da cabası. Tuna Ötenel'in piyano solosu çok başarılı.
Her sabah böyle bir şarkıyla güne başlasak her şey
daha kolay olabilir.
Dördüncü şarkı, geleneksel bir melodi: Ali'yi Gördüm
Ali'yi. Alto saksofonun yanık ezgisiyle şekillenen
şarkının düzenlemesi çok başarılı. Ayrıca bu üçlünün
sağlamlığı da bu şarkıda çok belli. Köy Yolu bir sonraki
şarkı. Aksak ritimlerle şekillenen ve eş sesli çalınan
piyano-saksofon ve davul melodisinin ardından Tuna
Ötenel'in alto saksofon solosuyla sonlanıyor.
Erkek Kardeş altıncı şarkı. Yine aksak ritimler
ve bu kez elektrik piyanoyla Tuna Ötenel var. Sonraki
şarkı Arzular'da buruk ve hülyalı piyano tonları var.
Tüm albümde olduğu gibi piyano ve bas tonları el ele
ilerliyor. Yine bir alto saksofon solosunun ardından
şarkı sonuna kavuşuyor. Rüyadaki Sesler, albümün en
iyi şarkılarından biri. Alto saksofon, piyano, davul,
bas ve vurmalılar sololarıyla birlikte şarkı bittiğinde
sizin keyfiniz hala sürüyor. Adı üstünde, rüya işte...
Ağıt sekizinci şarkı. Hüzünlü ezginin sahibi yine
alto saksofon. Son şarkı albümle adaş: Jazz Semai.
Albüm sonu için iyi bir nokta.
Uzun sözün kısası, Jazz Semai Türkiye'nin üç önemli
caz müzisyeninin caza yıllar önce attığı bir imza.
Benim dileğim, bu çalışmanın caz dinleyicisine ulaşması
için bir an önce CD ve kaset olarak yeniden yayınlanması.
İlgili kişilerin dikkatine...
Bu yazı, Jazz, Blues ve Emprovize Müzik Dergisi'nin
Ocak-Şubat-Mart 1997 sayısında yayınlanmıştır.
© 1997, Lâle Kuyucu
Bütün hakları Lâle Kuyucu'ya aittir. Yazarın yazılı
izni olmaksızın, yazının tümü ya da bir parçası yeniden
basılamaz. Kaynak gösterilmeksizin alıntı yapılamaz.
| 
